Étiquette : Jean-Pierre Andrevon

Dans Dans le train, un homme fait le voyage de la vie dans un train pour développer au travers de la métaphore ferroviaire la course le long de la flèche du temps, l’enchainement symbolique des âges du personnage principal par le récit, la description évolutive du maillon d’une chaine collective, mécanique circulaire bien huilée évoquant un remplissage périodique de M.C. Escher et exprimant nostalgie et irréversibilité.
Dans Une enfant perdue, l’angoisse face à la guerre fait régresser Suzanne, perdue et confuse dans sa volonté d’évacuer la ville, dans une nouvelle angoissée d’une détresse enfantine.
Dans Le sacrifice, un homme fuit la ville pour retrouver ses parents âgés à la campagne, accompagné par la jeune fille de sa femme qu’il a tuée la veille, mais se fait piéger dans le conflit sanglant entre les générations.
Dans Si nombreux !, Jack est obnubilé par la masse compacte et indifférenciée de la file interminable de sans-abris s’étendant devant la gare et dans tout le quartier. Malgré sa famille et son travail il est inexorablement poussé à s’insérer dans cet enchevêtrement formant un organisme solidaire en dehors de la société.
Dans Le cimetière de Rocheberne, un cimetière abrite une quiète activité à l’écart de la ville, mêlant morts et vivants.
Dans Des vacances gratuites, tout va mal pour Claudia, surtout depuis qu’un de ses anciens amants lui a fait gagner un voyage censé être idyllique avec son nouvel ami. Mais l’expérience touristique tourne au cauchemar et baigne dans une obscurité rouge qui dérègle les corps et les esprits, plonge l’existence dans le chaos, constituant une nouvelle d’une noirceur et d’une violence inouïes, une vraie descente aux Enfers pour l’éternité.
Dans Tu n’as pas fini d’en baver, un homme mort assiste au traitement réservé à sa dépouille, toilette et mise en bière, veillée et gesticulations des vivants, pour franchir le passage.
Dans Il suffit d’un rien, un homme cherche à communiquer avec un ami décédé en fréquentant leurs lieux communs et se débat avec des considérations métaphysiques.
Ce recueil est très bien construit en trois parties, avec les quatre premières nouvelles unies sous l’ombre de la guerre, une novella brutale et les nouvelles restantes sous le signe de la mort et ce qui s’ensuit, le tout illustrant le temps qui passe avec une narration simple et un talent certain pour développer une ambiance immersive.

Marc Lucciani est un journaliste habitué à couvrir des conflits dans le monde qui décide d’accompagner deux confrères américains sur les lieux d’une chute de météore dans la forêt sibérienne.
L’histoire se base sur les contrastes entre le baroudeur français, le caractère des yankees et la froidure de la taïga doublée par l’aridité toute soviétique des responsables locaux. Débutant comme un roman d’aventure glacée, une enquête se met en place autour de la tradition des zones interdites en rapport avec la présence d’extra-terrestres, la menace radioactive et le secret qui les entoure. L’action sanglante s’installe puis l’horreur surgit autour de Marc dépassé par les évènements, plongé dans une histoire de savant fou, de fantastique scientifique sur fond d’involution biologique, d’expériences monstrueuses à la résonance historique flagrante. Ce livre givré s’appuie sur une Russie moribonde, un paranormal à la lisière de la science, un subtil mélange des genres qui se lie dans la violence, une galerie de personnages bien brossés et un mystère persistant comme le permafrost.

Jean-Marie Perrier est à moitié assoupi dans un train et sa mémoire flanche. Des hallucinations s’ajoutent à l’amnésie, renforçant sa paranoïa. Son billet de train l’a mené à Saint-Expilly qui est censée être sa ville d’origine et il se rend compte que son nom sur sa carte d’identité est Hubert Kempf. Il reprend donc le train direction Poigny, sa nouvelle ville natale.
Le personnage principal est dans un doute perpétuel, une routine circulaire angoissante. La répétition sans logique temporelle ou spatiale amène une dimension quantique existentielle. L’ubiquité des personnages et l’état de chat de Schrödinger de sa mère renforcent l’impression de torture mentale pour un homme manipulé psychiquement par des savants fous présents dans un autre plan de réalité. Dans ce carrousel d’occurrences la pression est aussi physique par la fatigue et la douleur d’un homme qui vieillit trop vite. Comme un éternel voyageur dans une spirale qui brouille les sens, il est au centre d’une machine à produire de la paranoïa dans les échos de ses cris de terreur. Cette vision cybernétique de la composition d’une conscience, qui date de 1982, contient la crainte sociopolitique de la manipulation de l’esprit et de ses dérives.

Sur Tridan, un objet céleste en orbite autour de la planète est repéré. Après concertation la reine Myrne Ambisextra charge ses scientifiques et Sylvin Lanvère, accompagné d’Airelle, de concevoir un moyen de l’intercepter. Dans la tradition des animaux-véhicules, ils utilisent un outréiforme, poisson sphérique et hermétique, pour s’envoler grâce à des feux d’artifice, s’inspirant de Cyrano de Bergerac. Ils visitent alors une nef de colonisation venue de la Terre et rencontrent Athna, la seule survivante, qui les ramène à Gandahar à bord de son petit astronef. Sylvin l’escorte ensuite dans une visite du royaume.
Dans ce cinquième épisode du cycle de Gandahar on retrouve le même contexte prémoderne, la planète avec sa faune et sa flore, les personnages emblématiques et une candeur bucolique. La menace vient du passé en la personne d’Athna à la mentalité industrielle et accompagnée de ses robots dans l’optique de développer la société archaïque par l’électricité et le pétrole, usant de son charme pour enclencher un engrenage de production et de pollution. Dans ce roman pour la jeunesse, le message écologiste est bien présent, la démesure de la transformation de la nature assassinant la simplicité de cette sage civilisation dans un reboot de la folie terrienne. Le livre pointe la difficulté de faire marche arrière après l’escalade dans la complexité et l’arrivée d’une disharmonie provoquant dissension et violences. Et finalement, plaider pour l’indépendance d’esprit, contre la paresse et l’oubli, auprès des enfants est une belle démarche.

Jo était parti seul pêcher et il avait fait une sieste sous un arbre. Il se réveille et décide de rentrer chez lui, retrouver sa famille. Sur la route, même pour un dimanche, il ne perçoit aucune activité humaine. Alors qu’il arrive dans l’appartement, sa petite famille comme possédée tente de le tuer.
Lorgnant d’abord du côté de l’invasion zombie, le récit est plutôt la traque d’un homme seul, survivaliste forcé et paranoïaque chassé par ses proches dans une ville fantomatique. Les confrontations sont très sanglantes, psychologiquement harassantes et nimbées d’un complotisme extra-terrestre sur fond de menace reptilienne, d’une inquiétante étrangeté. L’histoire débute dans de l’horreur aventure à la première personne puis dérive dans une science fiction action de divertissement à l’ancienne, qui s’insère ensuite dans une sorte de space opera aux préoccupations métaphysiques et cosmiques. Jean-Pierre Andrevon met de la variété dans ce livre formaté à 180 pages, ne craignant pas d’être fantasque.

Fred Carré est à une soirée entre amis dans laquelle il connait peu de personnes avec sa petite amie Karin, plus jeune que lui et qui s’amuse allègrement. Fred s’ennuie et boit plus que de raison. Lors du retour en voiture une dispute lui fait perdre le contrôle sous la pluie. L’accident est inévitable, il s’en sort avec un doigt cassé et Karin meurt.
On assiste à la descente aux enfers psychologique dans un delirium glauque, nourri par la paranoïa et la culpabilité d’un homme habité par son passé et obnubilé par l’horreur biologique, par l’alliance du métal et de la chair. L’écriture est très imagée, d’une poésie sombre et hallucinée, pour décrire cet égo-trip sur la broche métallique de sa fracture et l’image de Karin qui le harcèle. Fred sombre dans l’horreur médicale qui décuple sa psychose, des constructions mentales déraisonnées dans une angoisse extrême face à un manque de communication propice aux illusions galopantes. C’est un livre d’une tension intense parcouru par la flamboyance d’un délire cybernétique. Avec son humour et la subtilité de la narration Jean-Pierre Andrevon réclame la crédulité du lecteur pour accompagner le personnage dans ce cauchemar.

L’idée d’une planète Mars, à la faveur d’une connaissance parcellaire et d’observations imparfaites, grouillante de vie s’installe durablement et ensuite, malgré la preuve de sa stérilité, perdure et s’affirme grâce à un désir imaginatif des auteurs pour devenir une expression de la peur de l’invasion exogène et de la disparition de l’humanité. Jean-Pierre Andrevon s’intéresse essentiellement à La guerre des mondes de H.G. Wells, œuvre centrale du thème de l’attaque martienne, sur fond de darwinisme et de la chute de l’Empire britannique, qui influencera toute la science fiction d’anticipation par la dénonciation de l’anthropocentrisme, par l’affirmation du relativisme culturel et du développement de la relation entre microcosme et macrocosme. C’est Orson Welles qui a une idée de génie en adaptant le roman en pièce radiophonique, devenue légendaire par la mise en abyme réaliste et l’exagération ultérieure de son impact. L’adaptation cinématographique de 1953 est une trahison du point de vue idéologique, reniant le darwinisme de Wells au profit d’une récupération évangéliste. Le détournement est le même pour la version de 2005 et son message final plein de religiosité. L’analyse d’Andrevon est fine, montrant que l’œuvre originale est ancrée dans son temps, ses adaptations le sont tout autant dans le leur, passant du socialisme scientifique à la guerre froide et au patriotisme puis au protestantisme. La présence de nombreuses illustrations de martiens et surtout de tripodes est intéressante.

Ce recueil de nouvelles fait partie des premières publications de Jean-Pierre Andrevon.
Aujourd’hui, il s’y trouve ce qui dépasse l’humanité, les extra-terrestres, les mondes mystérieux aux confins de l’univers, l’avenir très éloigné et les voyages dans le temps, un futur ponctionné. Le temps du grand sommeil est une nouvelle ajoutée dix ans plus tard, dystopie politique qui illustre le contrôle par le vide et l’uniformisation de la pensée.
Demain, avec la modernité la société devient cruelle et inhumaine, l’éducation est anthropocentrée et d’une moralité douteuse, la culture est censurée pour laisser place à des loisirs creux, la jeunesse est envoyée sur les fronts d’une guerre vaine, avec la menace des mutations génétiques après un conflit nucléaire.
Et après, l’homme présomptueux veut dompter la nature et court à sa perte d’une façon pathétique dans son obsession de la science toute puissante, la folie d’un homme s’invite lors d’un voyage spatial, l’esprit est l’essence de l’être ayant besoin d’être véhiculé.
Ce florilège de nouvelles présente plusieurs genres comme l’anticipation socio-politique, la science fiction cosmique, le fantastique angoissé, la fantasy, le conte oral et le récit préhistorique pour dénoncer les risques d’une civilisation malsaine et promouvoir le souci écologiste, la résistance au totalitarisme et à l’oubli, le poison de tous les centrismes, dans des visions pessimistes ou douloureusement absurdes.

Près d’une grande ville un éclair éclate, perçu par un trentenaire, un couple de quarantenaires, une jeune fille impressionnable et un vieux paysan qui a connu la guerre. L’onde de choc passée, en s’éloignant du point d’impact, ils forment un petit groupe improvisé et hébété. Savoir s’il s’agit d’une guerre ou d’un accident devient obsédant alors que la contamination est une certitude, mais jusqu’à quel point ? Les rescapés éparpillés sont rassemblés dans un camp à moitié improvisé. Avec la séparation des hommes et des femmes, la douche commune, la construction rapide de miradors et le secret militaire propagent une appréhension pas si ancienne.
Cette dystopie est réaliste et psychologique dans tous les mécanismes mis en branle en chaque individu et dans la gestion de la masse de victimes rendues anonymes. Paranoïa, angoisse et envie de rébellion se développent face à l’incertitude. L’histoire de cette nouvelle est basée sur une anticipation de l’application du programme officiel d’adaptation aux retombées radioactives et montre la nécessaire détresse de la population.