Étiquette : Theodore Sturgeon

Dans L’ile des cauchemars, un vieux gouverneur raconte l’histoire de Barry, un marin en plein delirium tremens naufragé sur une petite ile habitée par des créatures fouisseuse qui sont terrorisées par un congénère n’ayant pas arrêté de grossir par cannibalisme. Cette fable fantastique imbibée est surréaliste, jouant avec la véracité des évènements, passant de la peur à la déception et transformant l’héroïsme en mirage.
Dans Les ossements, Donzey a inventé une machine de transmission radio et invite le shériff Farrel à participer au premier test. Avec une base de science fiction tendance bricolage des débuts, ce texte remanié initialement écrit par James H. Beard développe un fantastique sombre par l’étude de la mort via un biais biologique et un côté polar pour donner du sens à l’intrigue.
Dans Largo, Vernon Drecksall compose son ultime pièce musicale après sa rencontre avec Gretel une étudiante inaccessible et Pascal Wylie qui se sert de lui pour s’enrichir. Un plan macabre se dessine depuis le mariage de Pascal et Gretel, la musique informe la matière dans une vengeance implacable.
Dans Cicatrices, une discussion au bord du feu entre deux garde-clôture taiseux dérive sur les femmes et l’amour désintéressé.
Dans Un don particulier, Slopes est un civil qui fait partie de la troisième expédition envoyée pour récupérer des cristaux de Vénus malgré la présence sur la planète des Cacophones, espèce monstrueuse et brutale. Ce premier contact adapté grâce à l’attitude compréhensive de Slopes plaide doublement pour la tolérance envers un peuple différent ou un congénère devenu souffre-douleur, contre les a priori issus de la peur de l’inconnu.
Dans M. Costello, héros, l’idée de synergie entre les hommes comme dogme qui s’oppose au solipsisme se répand sur la planète Borinquen, occasionnant un harcèlement des réfractaires et la primauté du tout sur ses parties.
Dans La musique, un patient pris par la musique du sang sent monter en lui une pulsion de prédation animale d’une distanciation glaçante.
Dans Parcelle brillante, un vieil homme analphabète et solitaire récupère une femme charcutée dans la rue et la ramène chez lui afin de la soigner. Ce huis clos est intense et incertain, la vie habite ce corps de femme dans les yeux de cet homme abandonné, illustrant le malentendu qui découle de la différence et la puissance des désirs désespérés, plongée sombre et sans concession dans une psyché blessée.
Dans L’autre Celia, Slim Walsh visite les chambres des autres locataires de son immeuble pour satisfaire son insatiable curiosité. L’arrivée d’une femme évanescente constitue un défi à sa mesure par sa discrétion et sa vie minimaliste comme en transition, cultivant le mystère autour de sa nature et de sa substance.
Dans Un crime pour Llewellyn, Lulu habite avec Ivy et mène une vie toute réglée qui ne lui demande aucun effort mais il fantasme sur les récits de vie dissolue de ses collègues. Ce texte montre les malentendus, les problèmes d’adaptation et de communication d’une personne différente dans son désir d’être exceptionnelle, une histoire sombre qui déroule un sentiment d’enfermement.
Dans La fille qui savait, un homme surveillé dont l’assassinat est programmé rencontre sa nouvelle voisine et lui raconte ses déboires. Elle décide de l’aider. Un amour naissant se sublime dans le don de soi jusqu’à l’irréversible.
Dans Sculpture lente, une femme rencontre un scientifique reclus qui soigne son cancer du sein. Cette diatribe profondément humaniste et écologiste fustige l’archaïsme industriel, le capitalisme aveugle et la résignation des masses.
La dimension autobiographique soulignée par la Préface de Marianne Leconte exprime une évolution par ces nouvelles de différentes époques mais une base est persistante à propos de la conscience, de la communication, d’une incertitude éthique qui mène à une ambiance floue de noirceur et pourtant d’un espoir fou.

Dans Extrapolation, Reger est un génie asocial qui s’embarque dans des aventures mouvementées depuis son mariage avec une femme inconsciente qu’il a sauvée de son suicide, jusqu’à la participation à une invasion extra-terrestre de la Terre, guidé envers et contre tous par l’amour. Cette science fiction pousse très loin le loufoque au travers de personnages qui ne manquent pas de panache dans des situations surréalistes, dans un récit subtile, psychologiquement incertain.
Dans Le prix de la synergie, Killilea est un biochimiste qui a découvert un poison grâce à ses recherches sur les hormones, sa compagne Prue le quitte puis se retrouve au centre d’un complot visant à s’octroyer l’arme biologique. Cette nouvelle entre polar et science fiction met en scène l’amour qui peut tuer et mêle science et conscience, l’instinct de conserve de l’espèce et de l’individu.
Dans Faites-moi de la place, une entité extra-terrestre sur Titan se scinde en trois parties et se projette sur Terre dans trois amis étudiants. Leur triade reçoit une inspiration étrangère qui bouleverse leur vie individuelle dans l’imagination exacerbée et l’amour désintéressé.
Dans Le cœur désintégré, le cœur malade d’un homme désœuvré l’empêche de vivre une histoire d’amour avec une femme à la vie insignifiante. Elle finit par haïr cet organe qui les sépare et incarne la matérialisation de l’absence.
Dans Les incubes de Parallèle X, Garth Gesell tente de reconquérir son château familial après l’invasion des Ffanx, des extra-terrestres qui traitent les femmes humaines comme du bétail. Cette longue nouvelle de science fiction s’aventure dans la fantasy un peu surréaliste et la romance post-apocalyptique dans un monde dystopique. L’action dans un monde parallèle aux proportions décuplées apporte le fantastique de la miniaturisation et du gigantisme, avec une absence d’érotisme entre le corps asexué et les femmes immenses, dans une belle envolée scientifique justifiant la relativité des réalités.
Ces histoires sont des formules scientifiques d’une construction complexe et fascinante, les personnages sont des principes en interaction dans une science fiction distinguée et subtile toute en ambiance, traversée par des concepts scientifiques profondément liés au récit.

Un groupe d’enfants aux dons parapsychiques et à la vie cruelle se constitue par nécessité. Ils forment une entité, l’Un et le Multiple, dans une émulation constituante et rassurante. Chaque enfant s’est développé face au monde violent des humains et malgré le manque d’éducation ils ont une vie intérieure intense et perturbante. Le désir de faire perdurer et croitre cette symbiose se confronte à leur inadaptabilité à la société humaine. Leurs pouvoirs bruts et le rejet qu’ils inspirent par leur différence en fait une sorte de X-Men crasseux et criminels dont la finalité est délirante ; l’avènement d’un être supérieur, sommet de l’évolution de l’espèce.
Cette science fiction a un côté fantastique très prononcé, similaire aux premières nouvelles de Richard Matheson et proche de Des fleurs pour Algernon de Daniel Keyes. C’est l’histoire d’une enfance tordue, d’une solitude essentielle car elle habite chacune des parties comme elle est destinée à l’unité, l’alliage qu’elles composent. Mais c’est aussi un apprentissage de la vie en commun, de la communication par les sens communs et de la maitrise de soi. C’est un texte morcelé, paradoxal, sur la fragilité du psychisme et de la mémoire pour donner du sens. C’est une déconstruction psychanalytique des conditions pour passer à l’humanité augmentée.