Frédérick Martin présente d’abord la naissance dynamique en Norvège du Black Metal, l’évolution des groupes fondateurs et de leurs membres, s’attardant sur le meurtre d’Euronymous, passage obligé d’un écrit sur le sujet. La description des différentes scènes internationales permet d’identifier les particularités culturelles à l’aide de nombreuses anecdotes et d’une sensibilité certaine pour cet art sombre, dans un mélange d’expertise musicale, d’une clairvoyance psychologique et d’un phrasé justement grandiloquent qui laisse une place importante à l’humour sadique. L’analyse du mouvement est fine dans sa dimension mentale de folies et d’égos, d’une noirceur bien identifiée. Le Black Metal est une quête du passé, déconstruction d’une humanité viciée, en rapport avec le monothéisme et les groupes choisissent entre satanisme et paganisme, ancrant ce rejet dans la nostalgie douloureuse d’une époque fantasmée, dans un combat colérique et une maïeutique poisseuse. Les spécificités régionales sont relatives aux peuples et à leur histoire particulière, garantissant une diversité musicale et spirituelle bien caractérisée dans cet état des lieux documenté jusqu’en 2009. La réflexion est féconde sur la simplicité qui a présidé à la naissance de ce mouvement musical, cris et inconfort, éveil dans un monde décevant et dilué qui implique une libération archaïque.